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吴昌硕(44-)浙江孝丰县人，吴昌硕故居在今鄣吴村中心，系0多年前砖瓦结构房屋，朝向西南，其个溪地静室是他读书、作画、篆刻之处。故居陈列吴昌硕青少年时期的系列文物真迹。
吴昌硕初俊，又俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，号缶卢、仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。同治四年(65)吴昌硕中秀才，曾任江苏省安东县(今涟水县)知县，仅一月即去，自刻一月安东令印记之。
岁以后，移居苏州，来往于江浙之间，阅历代大量金石碑版、玺印、字画，眼界大开。后定居上海，广收博取，诗、书、画、印并进;晚年风格突出，篆刻、书法、绘画艺精绝，声大振，公推艺坛泰斗，成为后海派艺术的开山代表、近代艺坛承前启后的一代巨匠。
书法中篆书比较为著，所临石鼓文，参以两周金文及秦代石刻，融合篆刻用笔。笔法凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息。他的篆刻是从浙派入手，后专攻汉印，也受邓石如、吴让之、赵之谦等人的影响，成为一代宗师。他的画起大落，善于留白，或对角欹斜，气象峥嵘，构图块面体积感极强。他的篆书个性极强，印中的字饶有笔意，刀融于笔。所以他的篆刻常常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。篆刻方面吴昌硕上取鼎彝，下挹秦汉，创造性地以出锋钝角的刻刀，将钱松、吴攘之切、冲两种刀法相结合治印。所以他的篆刻作品，能在秀丽处显苍劲，流畅处见厚朴，往往在不经意中见功力。
西泠印社正式成立，吴昌硕被推为首任社长，艺益扬，有《缶卢集》、《缶卢诗存》、《缶卢印存》及书画集多种刊行。
吴昌硕比较擅长写意花卉，受徐渭和八大山人影响比较大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：我平生得力之处在于能以作书之法作画。他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取之字和女的格局，或作对角斜势，虚相生，主体突出。用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。重当时的画家任伯年对吴昌硕以石鼓文的篆法入画拍案叫绝，并预言其必将成为画坛的中流砥柱。吴昌硕作画用草篆书以书法入画;线条功力异常深厚。虽然从状物绘形的角度看其线条的质感似乎不够丰富、切，但恰恰是舍弃了形的羁绊，吴昌硕的绘画才步入了意的厅堂，从而形成了影响近现代画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的大写意表现形式。
在近现代书画史上，一代宗师吴昌硕的光芒疑是比较为耀眼的，他的艺术影响到他以后的二、代人，众多现代绘画大师或出自他的门下，或受他的艺术影响，如近代海派诸家、北京画派的陈师曾、齐白石等，现代比较具力的几大家傅抱石、李可染、宾虹等不源自于吴昌硕，吴昌硕是晚清著画家，书法家、篆刻家，为后海派中的代表。
吴昌硕的艺术贵于创造，他以书法入画，艺术上别辟蹊径，甚至齐白石曾说：我欲九原为走狗，家(指徐渭、朱耷和吴昌硕)门下转轮来。吴昌硕的艺术不仅使艺术大师获益不浅，而且也让东洋日本艺术家高礼膜拜。日本著篆刻家河井荃庐曾向吴昌硕请教多年，并向日本篆刻界介绍，产生极大的影响。日本人称赞吴昌硕为唐代之后的首人，他岁时求教于重当时的画家任伯年，以石鼓文的篆法入画，任伯年拍案叫绝，并预言吴昌硕必将成为画坛的中流砥柱。日本书画界对吴昌硕极为推崇，专门铸造吴昌硕半身铜像，赠西泠印社陈列。
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